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  • 三峡呈现史


    文章出自:中国国家地理 2019年第04期 作者: 单之蔷 

    标签: 基础地理   地质地理   工业地理   

    一些用无人机或直升机拍摄的三峡图片摆在我面前,这是重庆的摄影人王正坤拍的。我要说明一下,当我写到“摄影人”这个称呼时,还是犹豫了一下,我想到了“摄影家”这个词,但觉得太重了,这个称号究竟有什么样的标准,我还有些吃不准,况且后面我还要提到几个摄影人,如果名字前面的称号不一样也不好,都叫摄影家也不合适,干脆称呼他们为摄影人最好。

    约翰·汤姆逊为三峡拍摄了第一张照片,三峡进入影像时代
    1872年,苏格兰(英国)摄影人约翰·汤姆逊(John Thomson)乘船从汉口上溯宜昌,接着从宜昌进入三峡。他成为了第一个进入“三峡”的摄影师,由此三峡的呈现进入了影像时代。汤姆逊的行程包括了西陵峡和巫峡,遗憾的是由于天气的原因,他未能继续前行,进入瞿塘峡。他在西陵峡、巫峡拍摄了一些自然景观和当地人及其生活的照片。作为一位优秀的摄影人,他拍摄的照片构图讲究,结像清晰,追求意境之美。这张照片拍摄于兵书宝剑峡(西陵峡中的一段)附近,刊登于汤姆逊的《镜头前的旧中国/Through China with a Camera》一书中,从中不仅可以看出汤姆·约翰逊的摄影功力,而且也可以看出昔日三峡江水的水文和地貌状态,可以看到三峡中的交通工具信息。

    看了王正坤航拍的三峡图片,我最先想到的不是这些图片是否美、是否再现了三峡的真实等,而是在思考这样一个问题:这或许是一个新的三峡摄影时代的开始,这些图片的拍摄是一个标志性事件。王正坤的三峡摄影让我想到了之前那些拍摄三峡的摄影人,他与以往的摄影人使用的拍摄工具和方法完全不同,他用无人机和直升机拍,以往那些摄影人则是在大地上选取“机位”拍,或者是坐在船上拍。王正坤与他们的区别,让我想到了从“史”的角度看三峡摄影。我想在这有限的篇幅中简略地梳理一下三峡的摄影史。

    画与摄影的差别——画家不能指着这张画说:“看,三峡就是这样的?!?br>古时交通不便,“三峡”这个意象流传在诗词歌赋和神话传说之中,大多数人的三峡存在于想象中,画家则把这个想象中的三峡具象化了,他们用画笔描绘出三峡的风急浪高、悬崖耸峙。但是画与口头讲述、文字描写一样,都是可疑的,不能作为确定性的依据?;也荒苤缸耪庹呕担骸翱?,三峡就是这样?!闭馐腔肷阌暗牟畋??;嫱迹墓?/div>

    在说摄影史之前,我想先说说在摄影出现之前,中国人是怎样表达与呈现三峡的,这将有助于我们理解影像中的三峡呈现史。

    我这篇文章的标题,“三峡呈现史”,或者叫“三峡表达史”也可。为什么要用“呈现”和“表达”这两个词,而不用“认识”这个词呢?简单地说,“呈现”与“表达”说的是人的意识是怎样构成的,没有说世界如何,人与世界的关系如何;如果谈“认识”,就会碰到康德的“认识如何可能”的问题。谈论三峡的呈现史和表达史就回避了这个问题,进而转化为人类是如何呈现和表达三峡的,成为我们研究个人意识中的感受、体验、意向的一个过程,这个问题就变成了笛卡尔“我思故我在”般的确定、可靠。

    责任编辑 / 祁滢 

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